Аннотация: Противоречие. Перевертыш. Парадокс.. Курс лекций по сценарному мастерству

<div class="b-post-content _bookPage"><h2 id="o-chem">О чем</h2><p>Секрет зрительского успеха кинокартины кроется в трех словах: противоречие, перевертыш, парадокс. «Положите в основу сюжета парадокс. Противоречие пусть станет неотъемлемой чертой характера персонажа. Перевертыш - одним из способов художественно решить сцену…» ― говорит сценарист и преподаватель теории драматургии Олег Сироткин.</p><p>В своей книге он приводит наглядные примеры, как реализуются эти приемы в кино, и помогает авторам в работе над сценарием - от идеи до первого драфта. Через разбор культового фильма «Матрица» Олег Сироткин дает понятную и простую схему сценарной структуры фильма.</p><p>Он также рассказывает о специфике работы отечественных сценаристов и анализирует особенности сценариев для кинокартин различных жанров и форматов: от полнометражных фильмов до ультракоротких веб-сериалов.</p><div class="box _cite"><div class="i-cite"><p class="i-cite__text"> «Когда вам нужно написать сцену, у вас в голове есть некий объем информации, который, на ваш взгляд, следует донести до зрителя посредством конкретной сцены. Иногда такая информация важна. Я не сторонник призывов "Не надо ничего рассказывать, надо показывать" или советов в духе "Выкиньте всю информацию из истории, и дело с концом". Бывает важная информация. Никуда от нее не деться. Приходится иногда писать персонажам реплики, цель которых - пояснить некий нюанс истории зрителям. Но именно для таких сцен и придумано понятие "художественное решение": это такой "сценарный дизайн" для проходных сцен». </p></div></div><div class="i-cut"><div class="i-cut__inner"><h2 id="osobennosti">Особенности</h2><p>Авторская схема сценарной структуры фильма на обороте суперобложки. </p><h2 id="dlya-kogo">Для кого</h2><p>Для начинающих сценаристов, а также для писателей и журналистов, которые хотят попробовать свои силы в сценарном мастерстве. </p><div class="box _cite"><div class="i-cite"><p class="i-cite__text"> «Всегда приятно писать сценарий, когда он делается под съемки. Тогда у процесса шлифовки сценария есть конечная точка. Ведь сценарий можно улучшать до бесконечности, и, если конечной точки нет, нередки случаи, когда "улучшение" сценария заводит студию в тупик. Я видел это не раз: сценарий созревал, расцветал, достигал своей лучшей формы, а затем... увядал и разрушался - из-за бесконечных переделок. Студия не понимала, что происходит. Нанимала нового автора. И на месте прежнего проекта рождался новый сценарий, который совпадал со старым только фабульными элементами. Обычно такой сценарный круг сансары проходят начинающие кинематографисты. С опытом приучаешься понимать, когда надо остановиться». </p></div></div></div><div class="i-cut__action"><a class="i-cut__activator link-txt _caps-14 _gray _t-bold" data-cut-text-active="Свернуть" data-cut-text-default="Развернуть" href="#">Развернуть</a></div></div></div>

Издательство	Альпина
Автор/составитель	Сироткин О.
Год выпуска	2021
ISBN	978-5-9614-4093-5