Анонс сентябрьского (№ 9) номера журнала «Новый мир»

ПРОЗА

Игорь Вишневецкий. Неизбирательное сродство. Роман из 1835 года.

В своем новом романе Вишневецкий не только переносит время действия в 1835 год, но и сам как бы переселяется в те времена, пополнив ряды тогдашних мастеров русской романтической и фантастической повести - Одоевского, Павлова, Погодина, Вельтмана и др. В романе этом есть все, что предполагает старинный жанр русской романтической повести: роковые тайны рода, живые полнокровные герои рядом с нежитью, видения и пророческие сны; картины цветущей, светом исходящей культуры Рима, Флоренции, Болоньи, которой любуется русская артистическая публика, осваивающая тогдашнюю Европу, и сумрачного, глухого русского поместья с его темным и, как выясняет финал, провидческим прошлым; и так далее, и так далее. Единственное, что потребуется здесь от читателя, это особая сосредоточенность на тексте, почти утраченная нами в нашу теле- и видео-эпоху.

Михаил Тяжев. Старлей Колобанов. Рассказы

Современная проза о современной русской жизни, - о русской деревне и о том, какие люди и какие ситуации определяют ее сегодняшнее лицо («Саня»); а также о том, по каким законам, или «понятиям», или «жизненным принципам» живет наш современник («Старлей Колобанов»).

Марина Машинская. Корреспонденции ко всем святым

История жизни современной молодой женщины в одиннадцати эпизодах, написанных в интонациях исповедальной прозы, - повествование абсолютно неполиткорректное, и по привлекаемому жизненному материалу, и по реакциям на него повествовательницы, однако при всей жесткости текста читателю предлагается не обновленный вариант «чернушной литературы» начала 90-х, отнюдь, поскольку в тех «чернушных текстах» внутри всегда содержалась некая мера вещей, согласно которой описываемое и было «чернухой», здесь нет этой «меры», точнее сюжет героини - в ее поиске этой самой «меры вещей».

Алексей Музычкин. Светлая ночь. Рассказы

Подборка из шести рассказов писателя с малознакомым широкому читателю именем; все шесть рассказов написаны о разном и как бы по-разному: жесткая, скажем так, философско-психологическая проза про одиночество человека и его умирание еще при жизни; про корриду, которую герой смотрел 25 лет назад, и смотрит сейчас вместе с сыном, и которая становится чем-то вроде поздней инициации для героя; про разговор Толстого и Николая Ге о возможной иллюзорности самого их искусства и поисков истины; про Большой Каньон в Неваде, напоминающий герою, потомку английских аристократов, панцирь взломанной креветки (речь, надо полагать, о 1907 годе, и панцирь этот станет логотипом будущей компании «Шелл»); и наконец, фантастический рассказ про то, как человеческое общество выберет своим символом, своей главной ценностью приближающуюся Смерть; при этом все эти рассказы написаны одной рукой и образуют еще в известном смысле цельное повествование, в котором автор ищет ответы на «некоторые вопросы бытия».

СТИХИ

Подборки стихотворений Сергея Шестакова «Языками всеми…», Андрея Гоголева «Чалит луна», Геннадия Каневского «Фрост и Лебядкин», Натальи Поляковой «Простой звукоряд»

ФИЛОСОФИЯ. ИСТОРИЯ. ПОЛИТИКА

Татьяна Касаткина. Проблема доступа к философии и богословию писателя. Неизбежность филологии: Аполлон и мышь в «Записках из подполья» Ф. М. Достоевского

О филологических проблемах доступа к текстам Достоевского, в частности - о смысловом наполнении имени "Аполлон" в "Записках из подполья" Федора Достоевского.

ЛИТЕРАТУРОВЕДЕНИЕ

Анна Голубкова. О чем пишут современные поэты

Татьяна Бонч-Осмоловская. Поэзия как бездна, или Поэзия как пыль. Размышления о необходимости (или ее отсутствии) иметь собственное имя

Две развернутые статьи, посвященные проекту Виталия Кальпиди «Русская поэтическая речь» - антологии современной русской поэзии, в которой стихи даются без указания авторства. Цель проекта, как отмечают авторы статей, - вычленить в творчестве самых разных поэтов то общее, что определяет язык именно сегодняшней поэзии. Оба критика активно используют приемы эстетического и статистического анализа, в частности Бонч-Осмоловская выделяет частотность употребления разными поэтами одних и тех же слов и понятий, используемых ими в качестве метафор (лидирует здесь слово-образ «пыль»), ну а Голубкова больше сосредоточена на анализе основных мотивов и тем.

ЛИТЕРАТУРНАЯ КРИТИКА

Александр Мурашов. Филология насилия: поэзия и контекст

Статья, чтение которой способно привести к неожиданным умозаключениям по поводу самой ментальности русской поэтической мысли - во всяком случае общепринятое представление о том, что господствующим нравственным императивом в русской поэзии следует считать пушкинское «долго буду тем любезен я народу, что чувства добрые я лирой пробуждал», не таким очевидным.