Анонс майского (№ 5) номера журнала «Новый мир»

ПРОЗА

Алексей Смирнов. Щит Ареса.

Повесть из жизни греческих богов, в которой античность и наша современность образуют неожиданное, но вполне органичное единство. «Когда бы грек увидел наши игры…», сокрушался наш поэт, но как показывает текст Смирнова, ничего бы и не произошло, не сильно бы грек удивился - люди не так быстро меняются. Формы жизни меняются, да. Но не ее содержание. И тогда и сейчас - всё те же политические игры, всё та же воинственная спесь солдафонов (у Смирнова это, естественно, Арес, бог войны, курируемый богиней Эридой, втолковывающей ему, что отныне войны «должны объясняться не жаждой крови и насилия, а борьбой за мир, за процветание и благополучие порабощенных народов….», потому как «говорить одно, а делать другое гораздо интересней, чем говорить и делать одно и то же. На этой вилке и строится всё искусство дипломатии. А хочешь быть честным, иди в подпаски и гоняй овец»); и то же противостояние художника и самодура-заказчика (Гефест и Арес), наконец всё та же непредсказуемость чувств, как, скажем, описываемая здесь любовь Киприды и пса Амура - «Всё было встарь, всё повторится снова». Да и сам язык для описания исторической жизни вполне допускает, как у автора этой повести, сочетание гомеровских гекзаметров с современным политическим жаргоном.

Виталий Пуханов. Один мальчик. Хроники

Мини-эпос про «одного мальчика», составителю этого анонса напомнившего кортасаровский цикл про хронопов и фамов (возможны варианты), но эпос абсолютно наш, российский - лирико-философский по содержанию, фейсбучно-хохмистый по форме (хохма на самом деле слово ивритское, означает «мудрость»); Пуханову удалось нащупать и художественно реализовать в этом тексте именно философские потенции сетевого стёба.

Александр Гоноровский. Самая маленькая зима. Рассказы

Традиция русской психологической прозы в сегодняшнем ее варианте.

Станислав Аристов. Мир Наизнанку. Главы из книги. Окончание.

Окончание публикации, начатой в апрельском номере, главы из книги о нацистских концлагерях: «Повседневный террор» («Система наказаний в нацистских концентрационных лагерях была, с одной стороны, предметом формальных педантичных бюрократических предписаний, а с другой - областью ничем не контролируемого произвола эсесовцев…»), «Псевдомедицинские эксперименты», «Программа «14 f 13»» (селекция в лагере), Убийство «политических комиссаров» (планомерное уничтожение «политруков» в плену), «Уничтожение по расовым мотивам» (в первую очередь уничтожались евреи и цыгане - «Задачи уничтожения евреев и цыган на оккупированных территориях сначала решались нацистами вне концентрационных лагерей. Особую роль в этом процессе играли специальные карательные отряды - айнзатцгруппы», то есть вне лагерей этими отрядами было уничтожено как минимум 600 000 - 700 000 евреев и 30 000 цыган»).

СТИХИ

Подборки стихотворений Дмитрия Данилова «Рай», Анны Золотаревой «52 Герца», Михаэля Крюгера «Программная лирика» (перевод с немецкого и вступление Вячеслава Куприянова), Григория Кружкова «Веселый метельщик»

МИР ИСКУССТВА

Павел Руднев. Иван Вырыпаев. «Сгорел дом, а в доме две собаки»

Статья, в которой развернутое представление, оно же - анализ творческой биографии и поэтики Ивана Вырыпаева, используются автором как материал для размышления о глубинных процессах изменения языка современного театра (и не только театра).

ОПЫТЫ

Михаил Горелик. Детское чтение: «Граф Монте-Кристо»

Авторская рубрика Горелика «Детское чтение» предполагает чтение отнюдь не «детское»: в новом эссе автор прослеживает вхождение в массовую литературу XIX века темы наркотиков и темы лесбийской любви; также прослеживается использование в романе библейских мотивов.

ЛИТЕРАТУРОВЕДЕНИЕ

Анна Сергеева-Клятис. Действительность как ритм. Критическая рецепция творчества Пастернака в 1922 году.

Статья о Пастернаке и о русской (советской) литературе самого начала 20-х годов, о том уровне литературно-критической рефлексии, которому нынешняя литературная критика могла бы позавидовать, - «Прежде всего, это высокий профессионализм», «близость критических оценок к авторскому самоощущению» и «практически полное отсутствие идеологической составляющей», «…оформление в рецензиях 1922 года списка существенных для современников Пастернака признаков его поэтики, которые станут базовыми, трафаретными для выстраивания любого - положительного или отрицательного - критического отзыва о нем на протяжении десятилетий».

Наталия Азарова. Стихи Мао Цзэдуна и их переводы

Парадокс, но похоже, что Мао был не только диктатором, но и по-настоящему интересным китайским поэтом, продолжившим и внесшим свой вклад в традиции китайской поэтической речи (необыкновенно сложной, художественно и философски изощренной, формировавшейся в течение трех тысячелетий). Автор демонстрирует это, анализируя уровень русских переводов стихов Мао, явно не дотягивающих до содержательного (оно же стилистическое) богатства оригиналов.