«Киноязык постепенно отдаляется от театрального и сближается с музыкальным. В нём есть абстракция, но при этом сохраняется повествовательность. Всё выглядит менее срежиссированным заранее. Это скорее эксперимент, чем следование канону». - Эммануэль Любецки Независимо от того, снимаете ли вы на камеру, фотоаппарат или любое другое устройство для получения кадра, стоит помнить: удачная композиция складывается не только из того, что вошло в кадр, но и из того, что осталось снаружи. Книга Густаво Меркадо «Композиция в кино. Искусство визуального повествования: от общих правил до их нарушений» раскрывает, почему самые узнаваемые кинематографические сцены выглядят именно так - и почему иначе они выглядеть не могли бы. - Каким образом крупные планы в «Криминальном чтиве» раскрывают характеры персонажей? - Отчего приём «восьмёрка» так органично смотрится в «Побеге из Шоушенка»? - За счёт чего перевёрнутый план в «Мстителях» резко меняет восприятие героев? - Делает ли «голландский угол» момент в «Крепком орешке» более напряжённым? - По какой причине Уэс Андерсон тяготеет к среднему плану? - Каким образом система образов рождает смысловые слои в «Олдбое»? - В чём суть «Правила Хичкока» и насколько часто его используют? - Каким образом объективы меняют восприятие пространства в «Повелителе бури»? Разберитесь в базовых принципах композиции и в механике их действия. Задача кажется несложной, но суть в том, чтобы не просто запомнить правило, а понять, почему и каким образом оно срабатывает. Лишь уяснив идею, стоящую за правилом, вы сможете применять его осознанно. Освойте искусство НАРУШЕНИЯ ПРАВИЛ. За каждым правилом стоят люди, которые когда-то его проигнорировали: кто-то решил подвести камеру вплотную к объекту - так родился крупный план. «Композиция в кино. Искусство визуального повествования: от общих правил до их нарушений» - исчерпывающее руководство, включающее более 200 цветных иллюстраций, а также подробный разбор композиционных правил и приёмов их нарушения.